سينما

يطرح الاسباني بيدرو ألمودوفار في أفلامه من الأسئلة ما يفوق الاجابات بعشرات المرات ويخلق من الحيرة أضعاف ما يمنحه لمشاهد أفلامه من الاشباع البصري والفكري ،فالرجل الذي يشرح العالم من خلال المرأة ، يقدم في فيلمه " تحدث إليها " رجلين باعتبارهما بطلي العمل ليظل المشاهد مخدوعا بمظهرها طوال الفيلم ويكتشف في نهايته أن الرجلين ما هما الا روحين لامرأتين غابتا عن الوعي فماتت احداهما وأعيدت الأخرى إلى الحياة عبر منحة عاشق وهبها ما بقي له من العمر ومات . والموت عند أ لمودوفار يختلف عن غيره من البشر اذ ينتهي النقاش عن الموت وكيفية التعامل معه بالنسبة للميت عند موته، لكن الاخرين – أولئك الأحياء المساكين – ينقسمون بين صامت بحزنه وصارخ بألم الفرا...ألمودوفار  نفسه قدم بطله "بينينو" الرجل الا قليلا.. متحدثا دائما مع حبيبته الميتة الا قليلا طوال العمل .. يقدم العمل الموت باعتباره فقط ذلك النسيان الرحيم أو الكريه عند البعض.. أما الحضور الذي لا يشترط جسدا فهو الموت الجميل وهي سنوات عمر البطل "الأكثر اكتمالا " اذ عاش متحدثا مع حبيبته الغائبة عن الوعي يرعاها تماما بكل

أسامة صفار لا شك أن تود فيليبس كاتب ومخرج فيلم " چوكر" لاعب قمار محترف، وقد راهن على مكسب لا يصدق واختار رقما عجيبا، فربح الرهان وحقق إيرادات وهمية كما حقق حضورا إعلاميا وجدلا نقديا هائلا، وها هو بطله الآلي " يواكين فينكس يسلك طريقه إلى جائزة الأوسكار بمنتهى السهولة عن أداء يشبه أي شيء إلا أن يكون شخصية من لحم ودم.   وللدقة فان من يحاول قراءة فيلم " چوكر " عليه أن يتأكد   أنه شاهده أولا وعليه أن يحتفظ بتذكرة دار العرض لينظر إليها كلما راوده الشك في الأمر، لأن المخرج – في حقيقة الأمر – لم يكن متأكدا تماما من أي حدث يتعلق بالفيلم نفسه لدرجة الشك في صناعته من الأصل، وباستثناء المشاهد الثلاثة الأولي من الصعب أن ننسب المشاهد التالية في العمل إلى واقع البطل أو أوهامه فثمة تداخل أحيانا يصبح مربكا ويحتاج إلى تحليل منطقي لبنية العمل بالكامل ثم العودة لإجراء عملية فك وتركيب جديدة، لأن ثمة رأس محشو بالأوهام والأخيلة التعويضية يقود مسار الأحداث. " آرثر فليك " شاب مقهور يعمل مهرجا أو بهلوان، يظهر قهره وضعفه في اختطاف لافتة من يده وضربه من قبل مجموعة